lunes, 2 de febrero de 2009

MEMORIA

IDEA PRINCIPAL

He querido desarrollar mi idea particular de contaminación acústica, dándole un nuevo sentido y añadiendo nuevos ingredientes que he ido desarrollando en el blog.

Pasaré a exponer mi idea principal del proyecto, tal y como la concibo ahora:

Una de las principales motivaciones que tengo para la realización del proyecto es el poner de manifiesto el hecho de que no hay una idea clara acerca de lo que se considera válido o no, y de la cantidad música (aunque también se podría aplicar a cualquiera de la artes) de hoy en día que se plantea como tal y realmente no sabemos cómo tratarlo. Por ello he querido plantear si sería necesaria una vuelta al pasado y la existencia de reglas, o quizás si deberíamos limitar este exceso de "contaminación", aunque también son patentes estas reglas para el uso del ruido en un determinado tipo de música.

Si consideramos al ruido como un movimiento de ondas irregular y la música como un movimiento ordenado y equilibrado, estamos enfrentando a estos dos elementos. Hoy en día, en la composición no hay nada que nos sorprenda, pues también el ruido es un elemento que se utiliza como recurso dentro de la misma música. Es más, en las piezas para piano preparado de Cage se utilizan ruidos e incluso en 4’33’’, largos silencios. ¿Cómo considerarlo parte de la música si en un principio le es ajeno?


Pasaré ahora a razonar el título que he dado al proyecto para ilustrar el sentido de mi idea mediante una definición:

Se llama contaminación acústica al exceso de sonido que altera las condiciones normales del ambiente en una determinada zona.
El término hace referencia al ruido (entendido como sonido excesivo y molesto), provocado por las actividades humanas (tráfico, industrias, locales de ocio, etc.), que produce efectos negativos sobre la salud auditiva, física y mental. Por ello lo he relacionado estrechamente con el progreso y con el desarrollo de las nuevas tecnologías en el mundo artístico (la electroacústica en el mundo de la música, etc.).
Las principales causas de la contaminación acústica son aquellas relacionadas con las actividades humanas como el transporte, la construcción de edificios y obras públicas, la industria, entre otras.

ARTISTAS DE REFERENCIA: RELEVANCIA

El seleccionar artistas de referencia me ha servido de mucho. En el tema de estilo y la forma, me he decantado más por Chema Madoz, aunque me atraía mucho Minkkinen y su fusión de cuerpos con el entorno. También el estilo de Man Ray es interesante, ya que buscaba una estética surrealista; finalmente me identifico más con la de Chema Madoz, lo que terminó de redefinir el concurso al qué me presenté.

En términos conceptuales, John Cage fue una buena elección. Después leer textos, ver varias entrevistas y vídeos, creo que en parte su aportación al mundo de la música introduciendo ruidos y silencios (como en 4’33’’) fue enriquecedor para poder obtener otro punto de vista sobre el que mirar y comparar. En muchos aspectos no comparto esa visión aunque sí me sirvió como punto de partida para comparar mis ideas con las suyas y comprender que pertenecen a mundos y movimientos distintos. Comprendí, quizás, que sus ideas forman parte de un movimiento que en esos años fueron una revolución, cosas que ahora es habitual y podemos esperar cualquier cosa del mundo de la composición musical.

Decidí indagar más en la obra de John Cage para poder adentrarme en el concepto de la música como ruido. Entre otros vídeos, además de su famoso 4'33' y piezas para piano preparado encontré éste, en el que Cage ayudado por una serie de aparatos realiza y graba esos ruidos de forma fortuita, casi como un juego (este artista proviene del movimiento neodadá).A su vez realiza numerosos comentarios dirigidos al espectador en su intento por razonar su trabajo aparentemente incongruente:

"...estará pensando que puedo escribir una música así tan bien como usted"
"...seguramente estará pensando que yo estoy pensando que usted es estúpido"


REDEFINICIÓN DEL PROYECTO: SINESTESIA Y AUDIOVISUALES

Dado que quiero mezclar dos elementos que son captados por sentidos distintos, la fotografía y el dibujo mediante la vista y el ruido mediante el oído, integraré a ambos bajo la Sinestesia.

La sinestesia, del griego συν, 'junto', y αισθησία, 'sensación', es en retórica, estilística y neurología, la mezcla de impresiones de sentidos diferentes. Un sinestético puede, por ejemplo, oír colores, ver sonidos, o percibir sensaciones gustativas al tocar un objeto con una textura determinada.El sentido que me interesa de la sinestesia es como figura retórica. Además de la mezcla de sensaciones auditivas, visuales, gustativas, olfativas y táctiles, asocia elementos procedentes de los sentidos físicos con sensaciones internas (sentimientos). Se la vincula con la enálage (figura gramatical consistente en cambiar las partes de la oración) y con la metáfora, por lo que a veces recibe el nombre de metáfora sinestésica.

Así, quise añadir un nuevo ingrediente al trabajo, pudiendo dar un nuevo valor y sentido que ayude a interpretar la obra más fácilmente de forma fotográfica.

Poco después, puede que fue quizás después de ver el vídeo “Noise with John Cage” (comentado más arriba) me decidiera por el medio audiovisual, para tener la posibilidad de añadir el ingrediente sonoro, que es la base sobra la que hablo y trabajo. Puede hacer un vídeo con fotografía a intervalos acompañado de ciertas obras musicales que tengo seleccionadas sería lo acertado.

FIN DE CUATRIMESTRE. VALORACIÓN

En el caso de la adaptación a uno de los concursos propuestos, creo que ha sido muy inspirada por el fotógrafo Chema Madoz, uno de mis artistas de referencia puesto que el tema del concurso iba encaminado a su trabajo. Al tratarse de una reinterpretación de un objeto, decidí que debía estar en contacto con la música y el ruido, los dos elementos fundamentales en mi proyecto.

Así los dos elementos se complementan y contraponen en un único objeto. Un instrumento, que en un principio se ha creado para ser tocado se torna inservible al ser introducido el otro elemento, las chinchetas. Éstas representan el ruido, que convive con el elemento musical, el clarinete.

En cuanto a las otras dos fotografías que realicé como trabajo del trimestre, eran más de mi agrado, aunque no encajaban muy bien con los objetivos del concurso.

Se trataba de dos fotografías con un mismo carácter; un instrumento musical que “escupe” cáscaras de fruta. Al igual que la obra anterior presentada a concurso, en este caso hay un elemento ajeno a la música (el ruido) y al objeto (las cáscaras de fruta o en el caso del clarinete, las chinchetas).

Estoy satisfecha con el resultado del trabajo, aunque finalmente fue todo muy arrebatado, todos los cambios fueron acertados.

viernes, 30 de enero de 2009

Certificado de envío de la obra

Se podrá comprobar la existencia y envío de la obra al concurso "RECREACIONES: VISIONES DE LO COTIDIANO" en este enlace:

http://www.yuglo.com/slideshow_galeria/clarinete-vs-chincheta

Finalmente he conseguido registrarme como usuaria para poder participar, el sobrenombre que he utilizado ha sido el de desafinada y el título de la obra es clarinete vs chincheta. En la misma galería explico brevemente el próposito y significado de la fotografía, que representa la contradicción entre un objeto que es construido para ser tocado, pero que en este caso es inservible puesto que pincha. Así, un elemento se contrapone y es externo al objeto así como el ruido lo es a la música, aunque estén dentro del mismo sistema.

Concurso y obras_Recreaciones: visiones de lo cotidiano

Una vez escogido este concurso, he decidido presentar la primera de las tres obras que he realizado y que mostraré a continuación:














Aunque las tres las considero muy capaces de representar el significado y objetivos de mi proyecto, la primera es la que más se adecúa al concurso, ya que se trataba de tomar un objeto y darle una función/significado nuevo. No ha sido fácil ya que debía darle una función nueva al objeto sin dejar de lado el contenido del proyecto, que es un tanto difícil de representar.

jueves, 8 de enero de 2009

Otra vuelta de tuerca. Cambios

¿Por qué no introducir el vídeo usando la fotografía?

¿Por qué no usar también el sonido, el ruido?

...

Aunque en un principio lo creí inadecuado para poder centrarme en la fotografía, podría experimentar con la fotografía usada a intervalos dentro del vídeo, añadiendo como complemento música.
Puede que use distintos fragmentos de piezas diferentes. Una de las obras que deseo introducir probablemente sea la Sonata de Denissow para clarinete solo...Creo que puede reflejar muy bien el ruido dentro de la música y la forma de vida actual. Puede que introduzca el elemento irónico.
Las imágenes serán de espacios contaminados, siguiendo el título del proyecto.

Seguiremos investigando.

miércoles, 10 de diciembre de 2008

Documentación e Investigaciones: Noise with John Cage


Decidí indagar más en la obra de John Cage para poder adentrarme en el concepto de la música como ruido. Entre otros vídeos, además de su famoso 4'33' y piezas para piano preparado encontré éste, en el que Cage ayudado por una serie de aparatos realiza y graba esos ruidos de forma fortuita, casi como un juego (este artista proviene del movimiento neodadá).

A su vez realiza numerosos comentarios dirigidos al espectador en su intento por razonar su trabajo aparentemente incongruente:

"...estará pensando que puedo escribir una música así tan bien como usted"
"...seguramente estará pensando que yo estoy pensando que usted es estúpido"

Creo que encontré una buena dirección para encauzar mi trabajo, quizás después de esto decida utilizar los medios audiovisuales.


"Noise with John Cage"
http://es.youtube.com/watch?v=MtSdBtJC42k

jueves, 6 de noviembre de 2008

Nuevos ingredientes en el proyecto

Gracias a la sugerencia de un compañero, he decidido añadir un nuevo ingrediente a la obra. Dado que quiero mezclar dos elementos que son captados por sentidos distintos, la fotografía y el dibujo mediante la vista y el ruido mediante el oído, integraré a ambos bajo la Sinestesia.

La sinestesia, del griego συν, 'junto', y αισθησία, 'sensación', es en retórica, estilística y neurología, la mezcla de impresiones de sentidos diferentes. Un sinestético puede, por ejemplo, oír colores, ver sonidos, o percibir sensaciones gustativas al tocar un objeto con una textura determinada.

El sentido que me interesa de la sinestesia es como figura retórica. Además de la mezcla de sensaciones auditivas, visuales, gustativas, olfativas y táctiles, asocia elementos procedentes de los sentidos físicos con sensaciones internas (sentimientos). Se la vincula con la enálage (figura gramatical consistente en cambiar las partes de la oración) y con la metáfora, por lo que a veces recibe el nombre de metáfora sinestésica.

Hay precedentes del uso de esta ya en la literatura clásica (Virgilio) y en España fue utilizada por los escritores del Barroco. Fueron los poetas franceses quienes la pusieron de moda durante la corriente denominada simbolismo, que en España apareció dentro del llamado modernismo literario. Así, el poeta simbolista francés Rimbaud creó un soneto dedicado a las vocales, adjudicando a cada una de ellas un color distintivo, y poetas modernistas como Rubén Darío podían hablar de sonoro marfil o de dulces azules (gusto y vista). En este caso, se trata de una sinestesia de primer grado, ya que son impresiones de dos sentidos corporales diferentes; pero si se asocia la impresión de un sentido del cuerpo no a otra impresión de un sentido diferente, sino a una emoción, un objeto o una idea, se trata ya de una sinestesia degradada o indirecta, o más bien de la llamada sinestesia de segundo grado (por ejemplo, agria melancolía).

Así, quiero añadir un nuevo ingrediente al trabajo, pudiendo dar un nuevo valor y sentido que ayude a interpretar la obra más fácilmente. Animo al resto de compañeros a que añadamos comentarios a nuestros trabajos, puede servir de mucha ayuda a encauzar la trayectoria del proyecto.

lunes, 3 de noviembre de 2008

Buscando, buscando

He estado buscando lugares para realizar las fotografías y el poblado abandonado de Los Goldines (en la sierra del Segura) sería un escenario posible para hacer algunas pruebas.
También el río Segura es otra posible opción, más accesible